出版社：小學館
頁數：161
開本：A5
如果你對漫畫世界的時差生厭了，想走遠一點探探路，那麼，請務必把東邊的兩個座標放在心上：宮崎夏次系，以及西村培（西村ツチカ） 。他們離望月峰太郎、高野文子等新浪潮漫畫家當年的拓荒地不遠，但已（幾乎完全地）溢出了想像上的邊界。立足處並非遠野或深山，而是在村落裡跨過一道溝渠、多鑽一條巷子便能抵達的零碎空地；你不需要苦行者的意志才有機會欣賞。肉體的生產物以及輸送帶的生產物，都在這裡，在歇息、嬉戲、風化中趨近彼此。
〈東南西北的故事〉（ココット物語）
其中，就異質料縫合、錯置的技術而言，應已無人能匹敵西村培。他受《嚕嚕米》作者朵貝·楊笙的啟發的線條細密多變，類網點功能的「金屬網紋理」更成為他的標誌手法，大範圍施用即可瞬間「織」出童話感濃厚、所有堅硬物體都會起毛邊卻又內斂含蓄的空間。儘管畫面的「插畫性」十足，他追求的分鏡動態、視角切換、簡筆／工筆的對峙都是激烈至極的－－這又顯影了他作品純正的日漫血統。
〈東京筆記本〉（東京ノート）
《溜冰場》（Eisbhan）是他第三本短篇漫畫選集，也是在小學館出版的第一本（如果不算入短篇連綴漫畫《再見了，美奈小姐》）。淺野一二O在「Comic Natalie」的訪談表示，《Dead Dead Demon's Dededededestruction》的目標設定是「以世人最能接受的形式去表現作者個人的喜好」。我還沒有看過該作，不知成功與否，但我認為這句話可借來描述西村培的編劇策略：以普通漫畫迷最能接受的題材，去撐起相對具有實驗性、「看不太習慣」的作畫風格。同名作品〈溜冰場〉描寫一個成年後仍不斷潛入母校的社會人，在畢業典禮當天穿幫的過程。〈P對NP問題〉簡直是去蕪存菁後、節奏調快十倍速的輕小說敘事，想成為小說家的打工族主角的空想一一實現，以天才美少女的形式打擊他。〈English Class〉描寫資優女學生試圖融入女同學圈圈的彆扭過程，要看作是日常系漫畫的變形也未嘗不可。〈遊戲君〉則是整本作品集中實驗性最高的一篇，讀者必須在快速切換的場景中掌握方向感，同時看不可信敘事者運用話術將霸凌扭轉成一個遊戲；傷害與趣味的一體兩面、內心描寫或悲情渲染的刪除反而突顯出霸凌本質上的不透明恐怖。
〈遊戲君〉（ゲーム君）
讀到書末版權頁時又嚇了一大跳：整本書收錄的一半作品都不曾在商業雜誌發表過，有的為他自費出版短篇作品，有的出自平面設計師森敬太發行的獨立漫畫雜誌《USCA》、《DIORAMA》。這指出台灣人心中的，「畫的夠好自然會被商業出版收編（=登龍門後不用再理會獨立出版）」、「獨立出版品跟商業出版品的口味沒有交集」等印象在日本是不成立的。等更多人理解到，出版器皿不是依好壞級別，而是依印量規模適性去承接作品時，也許會有更多作品得到應有的評價吧。
別忘了「時差」。
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