Mangasick

20201228

【展覽訊息】五十嵐大介《バスザウルス》繪本原畫展1/8 - /2/1

生出手腳，長出尾巴。

破破爛爛的巴士，動起來了。

嘰嘰...嘰嘎...喀啷...

五十嵐大介最新繪本《バスザウルス》

（巴士暴龍）原畫展，台北站。

二十二幅繪本原畫全數展出。

《海獸之子》、《Designs》、《故事說不停》作者

特別調製的，成人或孩童都能服用的，

跨越鄉野與城鎮的夜間奇譚。

你將張嘴。瞠目結舌。

20201209

【展覽訊息】低級失誤個展「處鳥」12/11-1/4

或許先是自世紀末的瑰麗轉生，或許那些彩霞的原料

是後來你走之後，情話脫的殼。

低級失誤於Mangasick的第二次個展，

發表新作不只是視覺意義上的系列，

同時也會共構一個完整的世界觀，

預示未來他準備導入的敘事元素。

更珍異的浪漫，即將破殼。

20201205

漫畫：浮生，以及對它的沉迷－－訪煙囪

提問｜Mangasick

彙整｜黃尖

煙囪對物質的要求極低，所以一個城市能因財富帶來的舒適、安逸、光鮮，對他來說，也許比不上去天壇公園、香山看植物、呼吸新鮮空氣來得實在。所以，如果他有了新需求，可以隨時離開北京。但是，現在，在這裡，他能買到自己想要的書，能和喜歡的朋友一起看喜歡的展覽，能做自己的展覽，能出版自己的漫畫。「我能做的事必須在北京。」

－－引自〈藝術家煙囪：用乞丐的方式藝術〉

這個月非常密切地和煙囪聯絡，暢談，接著在準備訪綱時找到這段文字，看傻了。因為這完全可以描述Mangasick，甚至Mangasick還不存在時的我們的存在狀態。我可能對誰親口說過幾乎一模一樣的話。《GARO》、另類漫畫等脈絡，哪些人具體刷新了我們的漫畫觀，其實都是後話了吧。最初與最終決定我們對某些敘事觀點之執著的，是一項簡單的事實：我們離開成長的鄉下，但也無意融入（消費主義的）城市。幾乎所有事都在這個夾縫中被形塑，和道出。

煙囪是湖北宜昌人。SARS期間北京中央美院停課，他回到老家開始用繪圖板發表作品，也首次得到陌生人的回應。後來他有許多朋友也是透過網路直接或間接結識，在網速和資訊量的洪荒年代交換、蠶食他們所能找到的有趣作品，甚至在線下也發起綠校聯展、獨立出版另類漫畫雜誌《SC》。這些活躍讓煙囪被藝廊注意到，簽約成為專屬藝術家，自○五年全職創作至今。

而我們和煙囪想談的不是成功，是飢餓感。精神上的。